Neden 'Sistemler' Eşit Başarı (Bunların Ne Kadar Kullanılmaması Size Mal Oluyor?)
EP olarak. 2'de, yarışmaya katılanlar Beethoven'ın no. Sonatının ilk hareketinden parçalar oynarken gösterilir. 9 (genellikle Kreutzer olarak anılır). Kaori'nin performansı ve Kreutzer'in uzunluğu göz önüne alındığında, büyük olasılıkla oynanan tek hareket budur.
Hareketin tamamının bir performansını sergilemek uygun olmaz. (İzleyicileri sıkabilir ve bölümün yarısını kolayca alabilir.) Böylece parçanın kısaltılmasını veya bazı bölümlerin kaldırılmasını haklı gösterebiliriz. Ancak şimdiye kadar bulduğum eksiklikler bir anlam ifade etmiyor.
Başlangıçta keman açılışından sonraki ve temanın açıklamasından önceki bölüm (m. 5-18, mvt. 1) atlanmıştır. Kaori'nin hareketlerinin sürekliliği film müziğiyle şu anlama gelebilir: evrende, o atlanmış barları çalmadı, ancak belirsiz.
Daha sonra, piyano temayı yinelemesini bitirdikten sonra, bir duraklama olur (orijinal notada var olan). Kaori daha sonra sonraki bir bölüme atlar ( adagio kısa bir süre sonra), ilk hareketin bitmesiyle birleştirilir. Görünüşe göre bu sıçrama evrende de meydana geldi.
Diğer kemancıların oynarken gösterildiği "mülayim" kısım, sonradan düşmüş olmalıydı. adagio yukarıda bahsedilen, atlanır.
Bu beni şu soruyla baş başa bırakıyor. Hareketin aslında evrendeki bu ihmaller ve çelişkilerle oynandığına dair herhangi bir öneri var mı? Öyleyse, neden durum böyle olsun? Bunlar yerine kötü bir şekilde (yanıltıcı oldukları için) kesintiler mi uygulanıyor? Sonunda:
Müzisyenleri değerlendirmek için kullanılan bir performansın amaçları doğrultusunda, özellikle tekrarları atlamak gibi bazı ihmaller kabul edilebilir. İlgili bölümler böyle bir kategoriye girmiyor.
Elbette tüm kemancılar aynı yarışmada aynı seti çalıyorlarsa, hiç olmamalıdır. açık bazı bölümler uzunluk için çıkarılsa bile, çalınan şeydeki değişiklik.
Hareket, kısa bir performans için makul bir uzunlukta görünüyor, özellikle de ortaya çıkan tekrar çıkarılırsa.
- Muhtemelen ep'de oynanan parçanın bazı birleşmesi de vardır. 4, ama aşina değilim. Kreutzer örneği, her durumda özellikle dikkat çekicidir, çünkü ihmallerin evrende meydana geldiği bir veya iki örnek (örnek 1 ve 2) vardır. (Müzikte açıkça bir duraklama var ve Kaori ve piyanist film müziğinde öne geçiyor.)
- Manganın, animede gözlemledikleriniz üzerinde hiçbir özelliği olmadığını belirtmekte fayda var. Bu nedenle, bahsettiğiniz tüm tutarsızlıkların, şeylerin anime üretimi yönünden olduğu sonucuna varmak güvenli olabilir. Ancak bu, yazarın onlarla hala işbirliği yapmasını dışlamaz.
- @Tyhja: Belki bunu bir cevap olarak yazabilirsin? Bunun gibi bir şeyin (bunların kötü bir şekilde uygulanmış "kesintiler" olduğu yönündeki önerimle birleştiğinde), elde edebileceğimiz kadar kesin olduğundan şüpheleniyorum.
İstendiği gibi, bu kesin bir cevap olmasa da, daha fazla bilgi yayınlanmadıkça asla bilemeyebiliriz.
Manga yalnızca parçayı belirtir, ancak karakterlerin performanslarını müzikal olarak asla detaylandırmaz. Karakterler kulağa ne kadar "canlı" ya da "güzel" geldiği konusunda fışkırabilir, ancak hiç kimse teknik terimlerle konuşmaz, müzik bölümlerini daha az tanımlamaz.
Bölüm 6 sayfa 30-32: Kaori'nin Performansının açıklamasının kapsamı.
Böylelikle, müzik parçalarındaki farklılıklar hakkındaki gözlemlerinizin yalnızca anime yapımından kaynaklandığı sonucuna varabiliriz. Söz konusu parçaların nihai olarak düzenlenmesi için zaman kısıtlamaları gibi sanatsal / yönsel kararlar olabilir veya belki de o bölüm veya müzik parçası yalnızca o bölüme uyduğu için bir his uyandırmak isteme olabilir. Yönetmen / personel ile röportajlar gibi stüdyodan daha fazla bilgi yayınlanmadıkça (AFAIK) daha fazlasını bilmeyebiliriz.
Ancak bu stand, yazarın stüdyo ile işbirliği yapmasını ve söz konusu eserleri etkilemesini engellemez. Yazarın ilk başta tasvir etmeyi amaçladığı şey olabilir. Yine, anime'nin konusu manga için oldukça evlat olmasına rağmen, prodüksiyon üzerinde ne kadar etkili olduğunu bilmiyoruz.
Bana göre, tarif ettiğiniz "kesintiler" genel izleyiciler tarafından fark edilmiyor ve bir performansın gerçek bir tasvirinden çok bir ruh hali belirleyici ve bir olay örgüsü sürücüsü olarak hizmet ediyor. Sadece daha anlayışlı ve bilgili bir dinleyici, yanlış bir şey olduğunu söyleyebilirdi.
Şarkının farklı bölümlerine bilerek atladı - kısaltmak için değil - bunun yerine müziği istediği gibi çalacağını bize göstermek için. (Bu, Kousei'ye yazdığı mektupta belirtilmiştir.) Çok yoğun bir kişidir ve bu, parçanın yoğun bölümlerini oynamasıyla gösterilmektedir. (Ayrıca şarkının daha yavaş ve sakin kısımlarından da kaçınmış olabileceğini düşünüyorum çünkü yavaş / sakin müzik, hastalığı hakkında gizlice hissettiği üzüntüyle ilişkilendirilebilir) Kaori, Kreutzer'in iyimser ve gürültülü / heyecanlı kısımlarını istediği için çalıyor gürültülü ve heyecanlı yanlarını canlandırmak ve savunmasız tarafını göstermemek.
