Anime ve manga diegetic'teki devasa ter damlaları veya ışık parlamaları gibi şeyler herhangi bir şekilde olabilir mi?

Neutrog TV | Eski tohumları nasıl çimlendiririm?

Bu yüzden, büyük ter damlaları, büyük anevrizik damarlar, vb. Gibi sembolik şeylerin, gerçek ter damlalarından veya damardan ziyade yoğun duyguların az çok soyut abartıları olduğu gerçeğine alıştım. Ama şimdi aynada kendine bakarak büyük bir ter damlası olan bir karakter çiziyorum ve ne yapacağımı bilmiyorum. Eğer ter damlası diegetik değilse ve tamamen sembolikse, aynaya yansıması bir anlam ifade etmez, çünkü yansıma, bu ter damlasının gerçek, fiziksel ve dünyada var olduğu anlamına gelir (diğer bir deyişle diegetic ). Öyleyse, bir anime / manga karakterinin terinin aynada tıpkı diegetikmiş gibi yansıtıldığı durumlar var mı?

Belli bir dizide kullanılan ortama ve mecazlara bağlı olacaktır. 4. duvarı kıran komediler gibi.

Genellikle. Hayır derdim. Belli bir diziyi okuyan ya da izleyen kişi, akıl dışı bir izleyicidir. Anlatı şimdiki zaman izleyiciye bir tür atmosfer aktarır (belki eğlence için). Ekrandaki dünyanın görünen "gerçekliği" böyle bir olay tarafından zayıflatıldığından, duygusal dönüşüm mecazları bir uzaklaşma aracı olarak tasarlanmıştır.

Bu performatif bir başkalaşım olsa da, bir sahneye veya bir nesneye ne yansıdığına bakılmaksızın, karakter sözde "diegetik bütünlüğünü" korur, çünkü bu duygusal dönüşümler, öykünün dünyasında, diğerleri gibi açık bir şekilde kabul edilmez. Ekran karakterleri genellikle bir karakterin duygusal dönüşümüne tepki vermez (örneğin, o ter damlasına ne oldu; kızgın değilseniz neden kafanızda o kızgın düğüm var).

Ekstra dietetik seyirci izleyiciyi hedefliyorlar. Bir üçüncü şahıs anlatısının, en azından anlatıcının ve izleyicinin karakterin farkında olup olmadığı, ancak karakterlerin bunların farkında olup olmadığı konusunda, bir diegetik eylemin dışında anlaşılması gibi. Tıpkı bir edebiyat eserinde anlatı sesinin karakterlerinin sunumuna bağlı olması gibi.

Kısacası, karakterler oldukları gibi kalırken, izleyicilerden gelen herhangi bir incelemeden habersizken, varoluşları (ayrılmaz bir şekilde) bir izleyicinin ekstra-diegetik izleyicisiyle iletişim kurmaya bağlıdır. Bu duygusal dönüşümler, iç ifadenin harici bir vurgusu olarak hizmet eder.